long 新本更新 2022-04-15

写剧本杀和写小说，哪个更难？

　　剧本杀的创作，是写作圈的新贵。

　　区区几十万字，甚至十几万字的创作量，就能收入几万、几十万甚至上百万元。这样的投资回报率，足够任何写手眼红耳热，趋之若鹜。

　　我见过许多写手，想要成为剧本杀作者，来找我们咨询。

　　这些作者一定会自我介绍说，曾经创作过多少多少小说，写过多少多少字的网文，获得过什么什么样的创作成就……

　　我会对他们说，这很好，说明你有很不错的文字功底。

　　然后……就没有什么然后了。

　　这是因为，剧本杀和传统的文学作品有极大的不同。传统文学创作的经验，在剧本杀创作当中是不太适用的。

　　今天，我们就来聊一聊，剧本杀创作，和小说的创作，有什么区别？

　　第一，小说是单线程的，剧本杀是多线程的。

　　当我们创作小说的时候，脑中的视角往往是跟随主角的。作者只要安排好主角的故事经历，然后让读者随着主角一起上天入地、挥斥方遒，便可以了。因为读者的代入感也一定在主角的身上。

　　等我们开始创作剧本杀，很快就会发现，这样的思路是不行的。

　　剧本杀玩家会拿到不同的人物手册，这就决定他们的视角截然不同。

　　作者必须安排好每一个角色的人生经历、喜怒哀乐，还要安排他们之间的冲突、合作、互动模式。并且要努力保证每一条故事线都没有BUG。让每一个玩家都有游戏体验。

　　用剧本杀的术语来说，就是做到没有“边缘人物”。

　　这就决定了，在创作故事和人物的过程中，对比小说，剧本杀更加严谨。

　　第二，小说重在人物，剧本杀重在谜题。

　　在创作小说的时候，人物会推动故事前进。走到故事的岔路口的时候，往往是人物性格的选择，决定了故事的前进方向。

　　但是剧本杀里，不是这样的。推动剧本杀流程向前的，永远是谜题，用剧本杀的术语讲，叫做“诡计”。

　　从这一点来说，剧本杀和侦探推理小说的血缘更接近。因为侦探推理小说，也是靠凶案的诡计来驱动的。

　　有人可能会不同意，说剧本杀发展到现在，已经不单纯依靠诡计了。甚至在一些情感本、演绎本里，压根就没有凶案。

　　确实如此，现在的很多剧本里真的没有凶案，但没有凶案不代表没有诡计。

　　譬如在一些情感本里，玩家原本以为对自己最好的是A，实际上A一直在陷害玩家，真正保护玩家的是玩家一直都厌恶的角色B。等玩家发现的时候，才会为B的所作所为感动。这也是很标准的诡计。这些都是非常常用的情感本诡计手法了。

　　因此，谜题和诡计的推动性，对于剧本杀的创作来说，非常重要。

　　第三，小说重在阅读的乐趣，剧本杀重在游戏的乐趣。

　　剧本杀是一个游戏。剧本杀是一个游戏。再次强调：剧本杀是一个游戏！

　　市场上有一些IP改编的剧本杀，因为有大IP的支持，宣传的力度也很大。

　　但是，当她从小说文字改编过来的时候，就忽视了剧本本身的游戏性。

　　从小说里选取几个人物、编造一个凶案，按照小说剧情聊一聊故事，走一走情节，然后就结束了。

　　大多数玩家玩了之后，评价都不会太高。

　　感觉就像看了一遍小说，走了一趟流程，然后什么都没有。

　　用剧本杀的术语来说，这是“坐牢”。

　　几个小时的时间，玩家们陪着DM走流程，这不是坐牢吗？

　　因此，游戏性是剧本杀的重要属性。她是一个游戏，她就必须要好玩！

　　在目前的剧本杀市场里，有不少机制本、演绎本、阵营本，这些因素的存在，就是剧本杀游戏性的体现。

　　第四，小说的体验是被动的，剧本杀的体验是主动的。

　　读小说的时候，我们只能随着角色的行动而行动，无法改变故事里角色的行为。

　　但是剧本杀不一样，每一场游戏中，玩家就是角色，玩家可以控制角色的一切行为。

　　优秀的剧本杀作者，甚至会利用这一点，引导玩家主动做出行动，配合剧本的推进。

　　或者，在玩家的主动性上设计一些诡计，制造一些特殊的手法。

　　有一些剧本，是多结局的，玩家的选择会导致不同的结果。

　　这都是和小说有着巨大不同的地方。

　　第五，小说可以天马行空，但剧本杀更写实。

　　“小说是一个人的狂欢，剧本杀是一群人的孤独。”

　　这句话说得文艺了一些，但表达的意思还是不错的。

　　读小说的时候，一个人便可以天马行空，思绪随着想象力飞舞。

　　但玩剧本杀的时候，一群玩家被陷在诡计和谜团之中，苦苦求索而不可得，十分艰难。

　　这也说明，剧本杀比小说更加封闭，不可以天马行空的乱来。

　　包括我在内，很多作者在创作剧本杀的时候，都感觉到要查询大量的资料。

　　我们不是在百度，就是在百度的路上。

　　剧本杀的故事、人物、手法、氛围都需要贴合实际，都需要有逻辑，有理由。

　　不仅仅是本格本如此，变革本也是一样的。