写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?

  圆桌前,玩家们痛哭流涕哭作一团,回家后一听情歌还想哭,这是小雪玩情感本《古木吟》之后的真实感受。

  胆小的女生被吓到扑在男友怀里,在恐怖密室里都毫无畏惧的猫猫也感觉到细思极恐瘆得慌,这是恐怖本《惠子》给玩家带来的体验。

  玩剧本杀,已经成为当下年轻人最爱的社交方式之一。

  在剧本杀里,他们不仅体验不同的人生,还能获得极致的情感体验。

  除了被情感本弄哭、被恐怖本吓一跳,还能在推理本里享受破案的乐趣、在欢乐本里和朋友互怼、在机制本里勾心斗角,甚至有一种“撕逼本”,给玩家提供在游戏里吵架的机会。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?实景剧本杀节目《明星大侦探》,杨蓉、撒贝宁、张新成(仅为展示,与本文无关)

  剧本杀,一种角色扮演和推理类的社交游戏。

  目前市面上类似综艺节目《明星大侦探》一样的实景剧本杀体验较少,更多的是桌面剧本杀:玩家们围坐一桌,通过阅读剧本,扮演不同角色,在和其他玩家的交互中找出、或者完成剧本中的任务。

  据央视财经报道,年,剧本杀的市场规模已经是年的2倍,突破100亿元。疫情限制了旅游业,剧本杀作为一种线下娱乐方式在年更加快速发展。

  剧本杀店如雨后春笋般涌现,朋友间约见面的开场白变成了“玩剧本杀吗”,而影视界也正在和剧本杀产业产生交集。

  《唐人街探案3》《成化十四年》等IP授权了剧本杀,剧本杀的经典之作《年轮》将要影视化,而越来越多的影视编剧,也把目光投向了这一百亿规模的新行业。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?《唐人街探案3》《成化十四年》海报

  影视编剧为何要来写剧本杀?

  编剧阿奈曾经是同人文写手和影视剧编剧,很喜欢写悬疑题材,但在影视剧领域,她的很多想法过不了审,剧本杀成为她释放想象力的新途径。

  除了创作空间更大,影视编剧转型做剧本杀更多是受影视寒冬的影响。

  晓钰身边有不少编剧朋友都开始尝试写剧本杀。晓钰签约编剧工作室两年多,期间参与过很多作品的写作,但因为各种各样的原因,一分钱都没有拿到。

  “我写了两个网剧,还做了一些项目策划和分集剧本,但这些项目都没开成。比如有的24集的网剧,我写了12集的剧本,这时候应该给钱了,但甲方就以不满意为由不给钱,然后拿着我的前12集去找更便宜的编剧,让他们续写后12集,后面又找不到能继续写的编剧,这个项目就搁浅了。还有的甲方说必须项目过审才能给钱,如果一直不能过审就一直改,最后也就不了了之。

  影视行业有时候剧本卖不出去,不一定是内容决定的,这其中涉及到人际关系。比如有的公司因为和平台关系好,剧本本身质量不行,但平台就给直接过会了,再派三个制片人来帮你重新写剧本,这种情况的话我是没法跟人家去竞争的。”

  晓钰所在的编剧工作室曾经和某个影视公司合作,对方让旗下所有的影视编剧都尝试写剧本杀,囤积剧本杀作品,以此作为谈融资的筹码。这让晓钰认为创作又一次沦为了资本的工具,于是她选择离开了那家编剧工作室,研究了一年多的剧本杀产业,最近即将发行自己创作的一个剧本杀本子。

  曾经参与《唐人街探案》系列的编剧北辰现在不仅自己做剧本杀作者,还是剧本杀的监制、多家剧本杀店的老板和剧本杀发行。

  北辰的第一家剧本杀店的店面,原先是一位导演的工作室。

  这个500平米的导演工作室里有上万件蒸汽朋克的装置和服装,他是一位优秀的美术,但作为导演,仅有网络电影作品。在热钱涌入影视界的那几年,这位导演曾经放出过要做中国的漫威宇宙的豪言,但影视寒冬之后,他已经无力支撑公司,甚至付不起工作室的房租。

  北辰看到他蒸汽朋克风格的工作室后,意识到这就是一个现成的店面,于是接手了工作室,开了自己的第一家剧本杀店,在这个过程中逐渐从店家变为作者、监制、发行。

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  北辰曾经多次邀请自己擅长科幻题材的编剧朋友阿K也来试试写剧本杀,但两年了,阿K一直在观察市场,却没有真正尝试,“说这个话可能会有点冒犯人,但是影视编剧关注剧本杀,很多时候大家是过来看热闹,如果说影视编剧现在有空来做剧本杀,说明他在传统影视剧行业应该做得不够顺。这是两套逻辑,我去写剧本杀,可能收入会回到五六年前我刚入行的水平,甚至更低,那我何必呢?如果我有好点子,我肯定会想着把它开发成网剧。”

  从影视编剧到剧本杀作者的痛苦转型和收入上的现实落差,确实阻挡了一部分编剧进军剧本杀的步伐。

  晓钰算了一笔账,对于没有推理悬疑题材经验的编剧而言,需要反反复复修改重写,如果几次试玩之后的反馈都不行,那写一个剧本杀,可能需要浪费掉二三十万字,而如果写一个网络电影,则只需要三四万字,写网剧的话都能写出24集了。

  “写二十多万字,在剧本杀领域可能只能挣两万块钱,那对于小编剧而言,不如上个班每个月挣万八千,干嘛耗时间写这个;那对于大编剧,人家写个网剧几百万收入,他们肯定也不会愿意过来。”

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?实景剧本杀节目《明星大侦探》剧照,仅为展示,与本文无关

  北辰则有另一种看法。

  他透露,自己写一个剧本杀作品,至少可以赚30万,一般大作者靠写剧本杀年入百万是很轻松的。除了分成,好的作品还有剧本杀评奖的奖金收入。

  他转型做剧本杀作者,是因为在剧本杀领域,编剧的地位提高了。

  在影视行业,编剧只是产业链上的一环,剧本是to B的。一个剧本要经历找投资、平台过会等复杂过程才有可能顺利开拍。即使开拍,演员、导演、投资方等各个环节都可能改动剧本,最后的成品很有可能不符合编剧最初的设想。

  但在剧本杀领域,剧本本身就是产品,直接投向C端市场。

  剧本杀通过展会来发行,在展会上,发行会组织店家试玩,试玩后编剧可以得到最直接的反馈。

  一个好本,在剧本杀的展会上会被很多店家盯上。而曾经写出过爆款作品的编剧,一旦发行新作,试玩的席位更是难以抢到。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?电影《世间有她》亮相武汉展会,官方已授权同名剧本杀游戏

  在北辰看来,影视编剧在行业里的地位是很低的,而剧本杀作者则是“行业的柱石”。

  “因为剧本杀是直接到玩家手里,玩家说好就是好,不会夹杂着资本方对这个事情的看法。”

  北辰看过很多店家为了拿到好本而和发行、作者们搞关系的行为,不仅有请吃饭请喝酒,还有“扒门框”,也就是守在作者门口不走了。

  一部爆款可以成就一个剧本杀作者和发行,但如果发行没有能力保持和作者的长期合作,或者给的分成比例不能让作者满意,作者人才流失后,发行很容易一蹶不振,好作者是发行手中“命根子”一般的存在。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?剧本杀成都展会现场,图源水印

  影视编剧转型写剧本杀是降维打击吗?

  剧本杀因为带着“剧本”二字,常常被认为只要干过编剧这行,都能写剧本杀。

  但事实并非如此。

  晓钰花了一年多的时间玩剧本杀、深入了解了行业后,也开始带着一些影视编剧朋友们写剧本杀。一年的时间里,晓钰写的剧本杀作品即将问世,而其他朋友们的创作几乎都不过关,在“测本”,也就是试玩的过程中都被发现没法玩。

  究其原因,剧本杀和影视剧本的本质不同,一些影视编剧写出的剧本杀不具备可玩性。

  剧本杀是游戏,剧本中各个人物的关系要满足玩家间互动的需求,每个人物都是主角,不能有边缘人物,每个人物看到的都是事件的一部分,大家集体讨论拼凑出完整的故事。

  而影视作品有主角配角之分,如果没有搞清楚剧本杀的游戏本质,一些编剧写出的作品会厚此薄彼,有的玩家变成全知视角,有的玩家特别边缘化。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?实景剧本杀节目《明星大侦探》,仅为展示,与本文无关

  如今的剧本杀类型丰富,早已不仅仅是主打推理、找的游戏模式。

  比如情感本能让玩家玩哭了,阵营机制本主打团队间配合对抗,恐怖本还会加上小黑屋搜证环节吓一吓玩家。

  但无论是什么类型的剧本杀,找依旧是游戏过程中的一个环节。这也就意味着,写剧本杀,必须在剧本里创作至少一个命案。

  一个好的剧本杀剧本,每个玩家都有杀人的可能性,剧本里有真凶也有扛推位,应该给脱逃的空间,也要给其他玩家留下找到真凶的线索。要想做到这几点,作者需要有一定的推理类型创作积累。

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  晓钰以前所在的编剧工作室的大编剧擅长犯罪题材,这也让晓钰积累了一定的刑侦推理基础。但如果没有类似的创作经验,转型的过程一定是痛苦的。

  当然,如果是本就擅长推理类型的影视剧编剧,转行写剧本杀,某种程度上确实可以称之为降维打击。

  北辰曾经参与了《唐人街探案》前两部电影的创作,他从小就是推理小说、漫画、影视剧的铁粉。

  “我们被吸纳到《唐探》团队,当时就已经是擅长推理、擅长多线叙事了。剧本杀最重要的两个事情,首先是你要有足够强的推理积淀,其次你还要擅长多线叙事、结构戏剧,你才能做好视角以及游戏感。你能做好喜剧,可能就能做好游戏感,《唐探》其实就是游戏感好。”

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?《唐人街探案》

  北辰认为,对于写悬疑题材的编剧而言,转型写剧本杀,工作量其实在减少。

  因为这一类型的影视剧本来就是多线叙事的角度,就像阿加莎·克里斯蒂的小说《无人生还》,每个人都有自己的故事线和视角。但剧本杀相当于只写了一部悬疑片的人设和剧情大纲,具体的剧情、台词基本都靠玩家去发挥,对于编剧而言,相当于只需要完成一半的工作。

  编剧阿奈在南京的剧本杀展会上发行了两个本,盒装本《分梨》之前被试玩的店员们吐槽凶案不够难,阿奈一直在思考如何让凶案的手法、时间线更丰富,最近她终于改好了。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?盒装剧本杀《分梨》

  她的另一个剧本则是在机制方面卡住了。

  “从写电视剧到写剧本杀,我最大的问题是机制做得不太好”,阿奈说,“因为电视剧是展示给别人看,现在剧本杀是让玩家能参与,这个转变很难。你要让玩家在四五个小时的时间里热情不减退,你必须要设置一些东西。写故事是简单的,我可能一天就能写出一个故事,但我可能很长时间都没办法把这个故事拆分给每个玩家。”

  阿奈打算给她的作品加入恐怖童谣和扑克牌,二者和故事本身没有关系,但是为了增加可玩性、增加每个玩家之间的连结,她希望融入这两个元素。

  如何融入?这是最让阿奈耗神之处,“现在很多影视编剧也在做剧本杀,我们普遍认为剧本杀没有一部电影一部电视剧耗时那么长,因为影视剧每一句台词你都要仔仔细细去修改,但是剧本杀太耗神了,很耗费构造能力和逻辑能力。”

  剧本杀行业解决了影视编剧的痛点吗?

  尽管转型不易,但还是有很多影视编剧对剧本杀行业产生了兴趣。

  编剧帮的剧本杀群里,最近一直有不少编剧新入群,表示想尝试写剧本杀。

  对于被影视寒冬逼到接不到活、没有收入的编剧而言,这的确是一个可以尝试的新领域,但绝非一条坦途。

  研究了剧本杀行业一年多之后,晓钰发现,影视编剧行业的所有弊病,几乎在剧本杀行业里都有。

  其一,抄袭、借鉴现象严重。

  很多悬疑、推理题材的影视作品都在遭受抄袭的质疑,而在剧本杀领域,杀人手法、杀人动机的借鉴更是屡见不鲜,熟读推理题材小说、动漫、影视的玩家,常常能在剧本杀中看到缝合的痕迹。

  去年大火的情感本《古木吟》,在晓钰看来就是一部借鉴痕迹很明显的本,但这并不影响其火爆大卖。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?剧本杀《古木吟》角色介绍

  在北辰看来,抄袭是一件很难界定的事 。“比如抄袭了核心诡计,在我看来就算抄袭了,但在很多人的视角里不算。有人会说人物关系不一样不就得了吗?但在我这种做推理的人看来是不能接受的,但或许有的玩家和店家就能接受。”

  过多的抄袭、借鉴,让一些资深玩家已经摸出了套路。

  北辰曾经遇到过一个玩家,剧本刚翻开读完第一页,对方就说,如果我现在能还原出50%,这一车就免费吧,结果对方还原的故事95%和剧本吻合。

  其二,同质化、跟风创作明显。

  在影视领域,一个题材成为爆款之后,会出现很多跟风追随者,剧本杀领域同样如此。

  根据剧本杀交易平台的数据,情感本成为去年最火爆的类型。年销量第一的是情感本《你好》,年10月9日上架,成为年度销量冠军,卖出3684盒,而销量前十中有五个都是情感本。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?剧本杀《你好》剧本简介

  悲惨的身世、霸凌强奸等恶行、阴阳相隔的交错、甚至把读本变成大型诗朗诵现场,作者们绞尽脑汁把玩家弄哭。

  剧本杀领域有一个术语“菠萝头”,指的是在情感本里也哭不出来、无动于衷的玩家。北辰发现,很多身边的老玩家都成了菠萝头,因为眼泪已经流干了,哭不出来了,“可能玩第一个情感本会哭得稀里哗啦,后来基本就没什么眼泪了,死人、死宠物,其实也没有那么多情感可以做了是不是?”

  其三,枪手现象依旧存在。

  在影视剧领域,小编剧无法署名、给大编剧做枪手的现象非常常见。一些写过爆款剧本杀的作者,或者网文大神,在剧本杀行业成为头部作者后,也会雇佣枪手,晓钰就曾经当枪手参与过剧本杀创作。

  其四,编剧收益本就不高,还遭遇盗版。

  剧本杀店主+发行萧萧介绍,剧本杀作品分为盒装本、城限本、独家本。盒装本的售价一般在600元左右,发行个数不限;城限本指每个城市一般发给三家店,单价1000元起步,萧萧曾经采买过一个单价2888元的城限本《零笼》;独家本则是一个城市只发一家店,单价在5000元左右。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?因为设计颇具科幻感,城限本《零笼》的售价高达2888元

  按照交易平台数据,去年最火的盒装本《你好》单价528元,累计销量4092盒,销售额超过200万元。限定本如果按照100城计算,销售额也仅是六位数的级别。

  扣除成本后,作者再和发行进行分账,分成比例不定。据北辰介绍,有的作者甚至被压榨到和发行一九分,能够五五分已经是比较理想的状态了。

  每年有大量剧本杀作品涌入市场,剧本杀领域同样是头部效应明显。在销售平台上占据排行榜前列的作品,成为每个店家开店必备,只有极头部的作品才有可能让作者凭借一部作品就有高收入。

  大部分的作品则躺在交易平台的角落里无人问津,被层出不穷的新作品取代。

  而在大部分作者收益本就不高的情况下,一些剧本杀店还使用盗版本。在淘宝搜索剧本杀,有7.9元卖1800个+剧本杀的链接,一些盗版店家,直接用A4纸把剧本打印出来给玩家使用。

  写一个剧本杀赚30万,《唐探》前编剧如何做到的?截图自淘宝

  剧本杀是个新兴产业,却已经复制了影视领域的诸多弊端,但这同样是一个充满机遇的行业,一部爆款就可以成就一个作者。

  萧萧明显感觉到,今年各地剧本杀的展会变得越来越多,这也意味着更多的编剧和作品在涌入这个行业。

  在剧本杀这一行,编剧的地位有所提升,还能直接面对市场,但能不能在这个行业里出头,编剧们仍然要凭本事说话。

  来源:上游新闻

  来源:重庆二三里

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